Pueblo Cautivo

Adoramos los pueblos y sus noticias

Barcelona

Plensa crea «el nou rostre» del Liceu | María Palau | barcelona | Arte

Orgullós del seu imparable èxit internacional, el que més neguiteja des de fa temps to the artist Jaume Plensa (1955) és el lloc que ocupa el seu treball a la seva ciutat, Barcelona. A parer seu, masa insignificante, sobretot en l’Espai públic, el terreny que més l’Estimula. Ara ha trobat el millor aliat to revertir-ho: el Gran Teatre del Liceu que, engrescat for the celebració del seu 175è aniversari, the has encomanat dos ambiciosos projectes, un of permanent i un d’efímer.

El que perviurà són unes portes que s’instal·laran als porxos de la entrada principal de los edificios que va dissenyar el arquitecto Oriol Mestres el 1874. «Impressionarà», ha exclamado Plensa en acte de presentació de la intervenció , en què descobert la maqueta que està previst que sigui a reality as comenci the next time of the theater, a finals of September.

El «nou rostre del Liceu», as ell mateix ha batejat aquesta peça que du per nom Constel·lacions, es un tríptico de plafones monumentales, de cuatro por cuatro metros y más de 500 quilos cada uno. És imposible no reconèixer-hi estil Plensa: les planxes són conglomerats de lletres d’alfabets diversos. Estaran fetes d’acer inoxidable, de tan sols un centímetro de gruix, i s’aixecaran totes tres alhora or separadament, com el teló d’un decorat. Quan quedin suspeses al sussre “projectaran les seves ombres al terra i la gent hi podrà caminar per sobre. Serà un moment màgic”, argumentó el escultor, que s’estima molt edifici original: “tothom el troba horrorós sin embargo jo no li tocaria ni una coma”.

Els horaris de l’obertura dels accessos artístics están por decidir, pero el que és segur és que de nit tancaran la galeria. Perquè aquest és el sentit últim de l’encàrrec del Liceu a Plensa. Blindar el edificio de “la inseguretat i la violència” que se concentra en aquest racó fosc: “gent punxant-se heroïna, gent dormint-hi perquè no tenen cap més lloc, violacions, prostitució. El Liceu és un paradís pero aquí sovint hi hem trobat the infern”, sigue el director del coliseu líric, Víctor Garcia de Gomar. Aquestes situacions incomodaven els liceistes des de la reconstrucció post-fires, hace 30 años. “Les portes de Plensa ennoblecen la Rambla i el Liceu”, emfasitza el seu presidente, Salvador Alemany.

Construir la peça costará 750.000 euros que financian la empresa ACS, que capitaneja Florentino Pérez (50%), els fons europeus Feder (35%) y el propi teatre (15%). Plensa ha renunciado a cobrar els seus honoraris, un gesto que entén com un regal que fa por el aniversario de la institució.

El artista admet que tot d’una no el motivado para crear una obra en forma de portes i que va donar llargues als prohoms del teatre amb l’excusa que no tenia temps: «I hate the paraula trae. Tot el que tanca em poses nerviós”. Pero creu que al final tiene trampejat els seus dubtes concebent “unes ​​portes que no són portes”, ja que permeten veure-hi a través seu. També les dota de un «bonys» porque emula una naturale orgànica.

El que más l’excita és pensar que dialogarà amb dos dels artistes referents de la història de arte Català. Amb Gaudí i les seves imponents reixes de ferro forjat. I amb Miró i les seves constel·lacions, presento a tocar del Liceu en el mosaico del Pla de l’Os. I, de reblar-ho, vol que s’interpreti com un gran homenatge a la Rambla, «la artèria de la diversitat de Barcelona». Les seves portes parlen hebreu, àrab, ciríl·lic, grec, indi, llatí i tamil.

Ara es troba en ple procés de fabricació, amb el seu nombrós equip d’ajudants. És més complex, diu, que el que el prototip en miniature insinúa. El fascina especialment el color que tindrà, «de llum de lluna». I fins i tot ha previsto el acabat en cas, bien probable, que acabi envió víctima de grafits. “Serà un material que admet molt bé les restauracions continuades”, apunta.

La petjada de la artista catalana dit viu amb més projecció internacional será encara més profunda l’any que ve. La seva visió escènica del se prolongará hasta el mes de febrero Macbeth de Verdi, tot i que per ell la veu inspiradora és la de Shakespeare. Hace 25 años, quan li van preguntar, Plensa ja va confessar que aquest was el seu principal somni d’entre totes les possibilitats operístiques. «Macbeth és la dualidad cos i ànima, visible i invisible, abstracció i matèria. És la millor definició de l’escultura”, asevera. Hace un cuarto de segle no va poder ser, pero ara sí. “Es otra categoría”, proclama García de Gomar en passar llista a les comandes artístiques que l’han precedit.

Plensa vol fer una producció realment different, amb un punt de partida: que cap de les versions estètiques que ha vist de Macbeth les han agradado. La “sang, la suor i la brutor”, raona, és “un error d’aproximació. S’ha llegit de forma literal, sin embargo, para mí es una peça mental». el seu Macbeth Habrá un dispositiu “de somnis” en què el repte majúscul és que sigui un mirall per a esprit. «Macbeth muestra el pou de contradiccions de la condició humana. Tots hem sigut alguna vegada tots els personatges de l’obra.

A la maqueta, ha mirado las siete personalidades recreantes-los en figuras impresas digitalmente en 3D. “Ens ho hem passat molt bé fent aquest teatret”, explica, feliç de coincidir en aventura amb el director musical Joan Pons (que d’entrada es va autoexcloure). En el model preparatori ja queda clar que confluiran els golpes de la iconografía plensiana. Els seus caps de malla, otra copia del alfabeto para una parte del vestuari… “Ara l’òpera s’expressa amb imatges contemporànies, tothom va vestit de taxiista. Jo he preferit uns dissenys fora de temps. Para Lady Macbeth, lo imaginó «com una verge de Guadalupe mexicana». Hi haurà tímides projeccions de vídeo (“no volia exagerar the virtual thing”) i alguna picada d’ullet a “la guerra absurda que estem vivint a Europa”.

Yo la cultura marina?

En cualquier roda de premsa en què Plensa és el protagonista, no hi falta a pregunta. ¿És recuperable el seu projecte d’escultura gigante en la costa de Barcelona para donar la benvinguda als visitants al punt d’aterrar del aeropuerto? El artista siempre hace el mateix gest: apunta a la habitación si hi veu de la alcaldesa Ada Colau para preguntar-li-ho. Ell, cómo debes insistir ahir, no en savia la respuesta. O més aviat sí, i no és del seu gust. “M’encantaria fer-la”. Més que res, remarca, to ajudar a fer baixar la fiebre gaudiniana. “Estaria bé deixar descansar Gaudí, que està pluriocupat en aquesta ciutat. Com a generació hauríem de deixar un llegat de cierta importància, la ciutat s’ho mereix, nosaltres ens ho mereixem «. Els actualsgobernants de la ciutat fa temps que van decidir que el seu, de llegat, no hi té lloc, si més no en la dimensió a la que ell aspira.

Mientras, i per molt que li dolgui que en casa les volvían esquena, Plensa no s’atura. Té una exposició oberta al museu de Ceret y preparo una para el museu Picasso d’Antibes.

DEJA UNA RESPUESTA

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *